كزميل شاب في بيتسبرغ، أنطوان فوكا لم يتخيل أبدًا أنه قد يكبر ليصبح مخرجًا سينمائيًا قويًا. لماذا هو؟ ولم تكن هناك علامات واضحة تشير إلى هذا الاتجاه.

يقول فوكوا: “ليس قريبًا حتى”. “لا. عندما كنت طفلاً، كنت أمارس الرياضة وأركض ووقعت في المشاكل وذهبت إلى السينما. أحببت الأفلام. كانت الأفلام بمثابة هروب من الواقع بالنسبة لنا جميعًا. لم أفكر قط في نفسي كمخرج سينمائي في ذلك الوقت. لم أكن أعرف ماذا يعني ذلك”.

ومع ذلك، أصبح فوكوا بالفعل من بين أكثر مخرجي أفلام الحركة تأثيرًا في جيله. عندما ظهر لأول مرة، لم تكن الصناعة ترحب بشكل خاص بصانعي الأفلام السود. لكنه يعترف بثقة الشباب.

بعد العرض الافتتاحي في مقاطع الفيديو الموسيقية، ظهر لأول مرة في إخراج ممثل هونج كونج العظيم تشو يون سمين في القتلة البديلين. في عام 2001، قام بتوجيه دينزل واشنطن – القوة الثابتة في حياته المهنية – إلى جائزة الأوسكار في يوم التدريب. بعد ذلك بوقت قصير هبط في أيرلندا من أجل الملك آرثر الملطخ بالطين والمغطى بالدم.

“أنا أحب أيرلندا!” يقول فوكوا دبلوماسيا.

هل عاملوه معاملة حسنة عندما كان يصور ملحمة آرثر؟

“رائع،” يقول بطريقة لطيفة مميزة.

نلتقي بينما يتحد فوكوا مرة أخرى مع صديقه القديم دينزل للقيام بمزيد من أعمال تمزيق الأحشاء. المعادل 3، حلقة أخرى في إعادة اختراع مسلسل إدوارد وودوارد التلفزيوني في الثمانينيات، تجد حارس واشنطن القاسي ينظف زاوية خلابة من إيطاليا. أتساءل هل بقي أي من شخصية وودوارد؟ هل هذا ابن عم بعيد؟

يقول فوكوا: “أعتقد أنه ابن عم بعيد جدًا”. “لكن فكرة أنهم يساعدون الأشخاص الذين لا يستطيعون مساعدة أنفسهم تظل كما هي”.

إذن ما الذي يجعل واشنطن وفوكوا يعودان لبعضهما البعض؟ وهذا هو تعاونهم الخامس خلال 22 عامًا. يجب أن يكون هناك نوع من السندات قد تشكلت.

“نحن نثق في بعضنا البعض. نحن نحترم بعضنا البعض. لقد اتفقنا في يوم التدريب على عدم ربط أيدي بعضنا البعض أبدًا. لتصبح مبدع. يوضح فوكوا: “أن نكون منفتحين على الأفكار”.

“وهذا يسمح لنا بالازدهار حقًا في علاقتنا. ومن الواضح أننا أصدقاء خارج الكاميرا أيضًا.

لذا، لا بد أن يكون لديه بعض التبصر في سبب بقاء واشنطن على هذا القدر من الثبات. لقد مر أكثر من 40 عامًا منذ أن ظهر الممثل لأول مرة على الشاشة الكبيرة. حصل على أول ترشيح لجائزة الأوسكار في عام 1987، وظل يحظى بالثناء المستمر منذ ذلك الحين.

فوكوا لا يتوقف.

“أعتقد أن السبب هو أن الناس يعرفون أنه عندما يظهر دينزل واشنطن على الشاشة فإنه يقدم لهم كل ما لديه. سواء كنت تستمتع بالصورة بأكملها أم لا، فسوف تستمتع به كفنان. أعتقد أن هذا هو ما يحبه الناس ويحترمونه فيه”.

دعونا نعود إلى البداية مرة أخرى. نشأ فوكوا في زاوية للطبقة العاملة في بيتسبرغ. لقد كان رياضيًا محترمًا ويتذكر أنه أصبح مدمنًا على الأفلام منذ سن مبكرة. وضعته جدته، وهي من محبي أفلام الغرب الأمريكي وأفلام العصابات، أمام همفري بوجارت وجيمي كاجني. لقد ارتبط بأفلام أكيرا كوروساوا – التي كان لها تأثير مدى الحياة – بعد رؤيته الساموراي السبعة في دار إحياء محلية. لعب فوكوا كرة السلة في جامعة وست فرجينيا، حيث درس الهندسة، ولكن كانت لديه فكرة مسبقة عن الكاميرا. لقد قرأت أنه أصيب بالرصاص عندما كان عمره 15 عامًا وأن الحادث ساعده على تركيز ذهنه. يجب أن يكون لذلك تأثير على الشاب.

يقول فوكوا: “إن إدراك أنك لا تستطيع أن تعتبر الحياة أمرًا مفروغًا منه”. “وهذا الموت يمكن أن يأتي بشكل غير متوقع – فقط لأنك تذهب إلى المتجر لشراء المعكرونة والجبن لأمك. يحدث مثل هذا تماما. وحياتك تومض أمامك.

“لذلك أعتقد أن الاختيارات التي اتخذتها طوال حياتي – أن أكون شجاعًا، وألا أدع الخوف يوقفني – كان لها علاقة كبيرة بالأمر. ليس لديك وعد للغد.”

أنا مهتم بسماعه يقول إن الذكرى ساعدت في دفع الخوف إلى الأجنحة. غالبًا ما يقول المخرجون ذوو الخبرة أن الشيء الأكثر أهمية هو أن تبدو واثقًا وأن تبدو واثقًا. عليك أن تمشي إلى موقع التصوير الذي يضم 150 شخصًا وتبدو كما لو كنت تعرف ما تفعله.

( دينزل واشنطن: “الناس يتقاعدون لأنهم يعتقدون أنه ينبغي عليهم ذلك، ولكنك تحتاج إلى هذا العمل لتعيش” )

يقول فوكوا: “بالتأكيد، نعم”. “وكما تعلم، عندما تنتهي منه، سيتعين عليك التحدث معك ومع الجميع” – وهو يشير إلى وسائل الإعلام. “ها ها! انها للعالم. لذلك عليك التعامل مع ذلك أيضًا.

“يقولون عندما تصلي من أجل المطر عليك أن تتعامل مع الطين. لقد أثر بالتأكيد على طريقة تفكيري. أعلم أن هناك نهاية المطاف لنا جميعًا. لكن ما نفعله بينهما مهم جدًا. الخيارات التي نتخذها، كوننا شجعان. لا تدع الخوف يمنعك من (فعل) أي شيء.

كان فوكوا تحت ضغط خاص باعتباره واحدًا من المخرجين السود القلائل الذين وصلوا إلى القمة. أسلاف مثل جوردون باركس، مدير شافت، وملفين فان بيبلز، من أغنية Baadasssss لـ Sweet Sweetback، مهدوا الطريق في السبعينيات. سبايك لي صنع علامة في السينما المجاورة لدار الفن. ولكن من هم صانعو الأفلام السود الآخرون الذين كانوا يصنعون أفلام حركة بميزانيات عالية في مطلع القرن؟ وكان إف غاري غراي هناك. ربما عدد قليل من الآخرين. هل وجد نفسه في كثير من الأحيان الرجل الأسود الوحيد في الغرفة؟ فهل تحسن هذا الوضع بشكل ملحوظ؟

يقول فوكوا: “حسنًا، بالتأكيد، عندما بدأت كان الأمر مختلفًا”. “وكونك مخرجًا أسودًا لم يكن في صالحك. في الواقع، في يوم التدريب لم يعرفوا من أنا عندما ذهبنا إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار. غريب!

“لكن، كما تعلمون، تغيرت هوليوود قليلاً. إنهم يحاولون جاهدين أن يكونوا أكثر شمولاً للجميع – الرجال السود والنساء أيضًا. كانت وظيفتي دائمًا هي القيام بأفضل عمل. أعتقد أن هذه هي الطريقة الوحيدة التي ستحصل بها على الاستجابة المناسبة من أي عمل تجاري.”

أفترض أنه كان من الصعب تجاهله عندما يأتي يوم التدريب. صدر الفيلم عام 2001، طاقم الممثلين إيثان هوك كشرطي أصغر سنًا تحت وصاية – كما يتضح – ضابط واشنطن الكبير الفاسد والوحشي. سمح الفيلم لفوكا بتوسيع نطاق نفسه بشكل إبداعي. أثناء التصوير في موقع في لوس أنجلوس، جعل تلك الشوارع الخطرة كابوسًا مزدحمًا. وكان البحث سليما. وكان التمثيل بالطبع على أعلى مستوى من الجودة.

هل سأكون على حق في القول إن هذا قد غير الأمور بالنسبة له؟

يقول فوكوا: “نعم، أنت على حق بنسبة 100 في المائة”. “أنا أحب رواية القصص. لقد خرجت من مقاطع الفيديو الموسيقية والإعلانات التجارية. لذلك من الصعب الحصول على نص جيد يعتمد على الشخصية عندما تأتي من هذا العالم. إنهم ينظرون إليك فقط على أنك مطلق النار، مجرد رجل بصري. وهكذا عزز يوم التدريب قدرتي على سرد القصص، وقدرتي على العمل حقًا مع الممثلين. حصل دينزل على جائزة الأوسكار وتم ترشيح إيثان. ومن المؤكد أن هذا غيّر النظرة إليّ كمخرج.

بالكاد حصلت فوكوا على فترة راحة في العقود الفاصلة. متزوج من الممثلة ليلا روشون منذ عام 1999، وساعد في تربية طفلين أثناء تصوير أفلام مثل أوليمبوس سقط, المعادل والنسخة الجديدة الأنيقة – إعادة توحيد هوك وواشنطن – من العجائب السبعة. وبعد أن كان من الخارج، أصبح بإمكانه الآن أن يدعي أنه جزء من المؤسسة. وفي الوقت نفسه تغيرت الصناعة من حوله. ويمكن القول بشكل معقول إنها تغيرت في العقد الماضي أكثر من أي وقت مضى منذ ظهور الصوت. كيف يجب أن يكون الأمر عندما تكون في مركز ذلك؟

يقول فوكوا (وربما كان ذلك مفاجئًا): “أعتقد أن هناك تقديرًا أعمق لعملية صنع الفيلم على مر السنين”. “أعتقد أن كوفيد عزز بعض الأشياء التي اعتبرها الناس أمرا مفروغا منه. أعتقد أن الكثير من صانعي الأفلام في هوليوود منغلقون الآن على شيء مختلف قليلاً، فيما يتعلق بعلاقتنا مع الجمهور. عندما لم يكن لدينا للحظة كان الأمر مخيفًا ومحزنًا للغاية. لذلك أعتقد أن هناك إعادة تقييم لعملنا كفنانين بشكل مباشر للتواصل مع الجمهور. بل وأكثر من ذلك الآن.”

( أنطوان فوكوا الذي يحلق عالياً في المنزل يصنع الأفلام التي يتم تأريضها )

( دينزل واشنطن: في الجنة خطان. أنا مهتم بأن أكون في الفيلم القصير” )

ربما. فقط انظر كيف باربي و أوبنهايمر أعادت الجماهير إلى السينما. و بعد. يوفر البث منافسة متزايدة. انتقل العديد من معاصري فوكوا إلى الشاشة الأصغر. (هل لا يزال من المنطقي أن نطلق عليه اسم التلفزيون؟) ومع ذلك، فقد ظل مخلصًا للأفلام إلى حد كبير. هل يمكن الحفاظ على التجربة المسرحية؟

ويقول: “لقد نشأت في السينما”. “أجلس هناك وأشاهد تلك الشاشة ولا يوجد شيء يضاهيها، ذلك الشعور بأن أكون ضمن مجموعة جماعية من الأشخاص من مختلف مناحي الحياة، وكلهم يستجيبون بنفس الطريقة. التلفاز – نعم، مهما كان اسمه الآن، كما تقول – يخدم غرضًا عظيمًا. إنه ترفيه رائع في بعض الأحيان. لكنني لا أعتقد أنه يمكن أن يحل محل المجموعة الجماعية من الأشخاص الذين يجتمعون في مكان واحد بتلك الشاشة العملاقة.

إنه غنائي بشكل إيجابي الآن.

“سحر ذلك لا يمكن استبداله.”

The Equalizer 3 يُعرض في دور السينما اعتبارًا من الأربعاء 30 أغسطس